Fast Car par Tracy Chapman

 Paroles et traduction 

de Fast Car par Tracy Chapman :

Fast Car

(Voiture Rapide)

You got a fast car

Tu as une voiture rapide

I want a ticket to anywhere

Et moi, je veux un billet pour n'importe où

Maybe we make a deal

Peut-être qu'on peut s'arranger

Maybe together we can get

 somewhere

Peut-être qu'ensemble on peut arriver quelque part

Anyplace is better

N'importe où sera mieux qu'ici

Starting from zero got nothing to lose

Et quand on part de rien, on a rien à perdre

Maybe we'll make something

Peut-être qu'on fera quelque chose

But me myself I got nothing to prove

Mais moi, en tout cas, je n'ai rien à prouver

You got a fast car

Tu as une voiture rapide

And I got a plan to get us out of here

Et moi j'ai un plan pour nous tirer d'ici

I been working at the convenience store

J'ai travaillé dans une épicerie

Managed to save just a little bit of money

Me suis arrangé pour économiser un peu d'argent

We won't have to drive too far

Inutile de partir trop loin

Just 'cross the border and into the city

Il nous suffira de gagner la première ville après la frontière

You and I can both get jobs

Toi et moi, on peut tous deux trouver des jobs

And finally see what it means to be living

Et comprendre enfin ce que vivre signifie vraiment 

You see my old man's got a problem

Tu sais mon vieux a un problème

He live with the bottle that's the way it is

Il a un faible pour la bouteille, c'est ainsi

He says his body's too old for working

Il dit qu'il est trop vieux pour travailler

I say his body's too young to look like his

Moi je dis qu'il est trop jeune pour se laisser aller comme ça

My mama went off and left him

Ma mère est partie et l'a laissé

She wanted more from life than he could give

Elle voulait plus dans la vie qu'il ne pouvait lui offrir

I said somebody's got to take care of him

Il fallait bien que quelqu'un s'occupe de lui

So I quit school and that's what I did

Alors, j'ai quitté l'école pour veiller sur lui

You got a fast car

Tu as une voiture rapide

But is it fast enough so we can fly away

Mais est-elle assez rapide pour nous envoler au loin

We gotta make a decision

On doit prendre une décision

We leave tonight or live and die this way

Qu'on s'en aille cette nuit ou jamais

I remember we were driving driving in your car

Je me souviens quand on était dans ta voiture

The speed so fast I felt like I was drunk

On allait tellement vite que j'avais l'impression d’être ivre

City lights lay out before us

Devant nous scintillaient les lumières de la ville

And your arm felt nice wrapped 'round my shoulder

Et c'était bon de sentir ton bras autour de mon cou

And I had a feeling that I belonged

Et j'avais l'impression d'avoir trouver ma voie

And I had feeling I could be someone, be someone, be someone

Et j'ai eu la sensation de pouvoir être quelqu'un, être quelqu'un, être quelqu'un

You got a fast car

Tu as une voiture rapide

And we go cruising to entertain ourselves

Et nous roulions simplement pour nous distraire

You still ain't got a job

Tu n'as toujours pas de boulot

And I work in a market as a checkout girl

Et moi je travaille comme caissière dans un supermarché

I know things will get better

Je sais que les choses vont finir par s'arranger

You'll find work and I'll get promoted

Tu trouveras un boulot et moi j'aurai une promotion

We'll move out of the shelter

On quittera notre taudis

Buy a big house and live in the suburbs

On achètera une grande maison dans un quartier résidentiel

You got a fast car

Tu as une voiture rapide

And I got a job that pays all our bills

Et mon travail sert à payer nos dépenses

You stay out drinking late at the bar

Tu passes tes journées dans les bars

See more of your friends than you do of your kids

Voyant plus tes amis que tu ne vois tes propres enfants

I'd always hoped for better

J'ai toujours espéré mieux

Thought maybe together you and me would find it

Je pensais que peut-être tous les deux on aurait pu y arriver

I got no plans I ain't going nowhere

Je n'ai pas de projets et je n'ai nulle par où aller

So take your fast car and keep on driving

Alors prends ta voiture rapide et continue de rouler 

You got a fast car

Tu as une voiture rapide

But is it fast enough so you can fly away

Mais est-elle assez rapide pour que tu t'envoles

You gotta make a decision

Tu dois prendre une décision

You leave tonight or live and die this way

Tu pars ce soir ou vis et meurs ainsi

La chanson est un conte traitant de misère endémique. La narratrice raconte l'histoire de sa vie, difficile, qui a commencé par le divorce de sa mère d'avec son père sans emploi et alcoolique, ce qui l'amène à quitter l'école pour en prendre soin. 

Quittant par la suite sa ville natale avec son compagnon dans l'espoir d'une meilleure vie, le cycle recommence. Son compagnon est sans emploi et devient alcoolique, laissant la narratrice seule à la maison avec son enfant alors qu'il boit avec ses amis. 

Après avoir décroché un meilleur emploi, elle accepte sa vie telle qu'elle est. Elle demande à son compagnon de la quitter, de partir au volant de sa « voiture rapide » (fast car) et de continuer sa route.

Billie Holiday : Strange Fruit

 

 

Paroles et traduction de 

Strange Fruit par Billie Holiday :

Strange Fruit ( Fruit Etrange )

Southern trees bear strange fruit

Les arbres du Sud portent un fruit étrange

Blood on the leaves and blood on the root

Du sang sur leurs feuilles et du sang sur leurs racines

Black bodies swinging in the southern breeze

Des corps noirs qui se balancent dans la brise du Sud

Strange fruit hanging from poplar trees

Un fruit étrange suspendu aux peupliers

Pastoral scene of the gallant South

Scène pastorale du vaillant Sud

The bulging eyes and the twisted mouth

Les yeux révulsés et la bouche déformée

Scent of magnolia sweet and fresh

Le parfum des magnolias doux et printanier

Then the sudden smell of burning flesh

Puis l'odeur soudaine de la chair qui brûle

Here is a fruit for the crows to pluck

Voici un fruit que les corbeaux picorent

For the rain to gather, for the wind to suck

Que la pluie fait pousser, que le vent assèche

For the sun to ripe, to the tree to drop

Que le soleil fait mûrir,

 que l'arbre fait tomber

Here is a strange and bitter crop !

Voici une bien étrange et amère récolte !

Tirée d'un poème écrit et publié en 1937 par Abel Meeropol, c'est un réquisitoire artistique contre le racisme aux États-Unis et plus particulièrement contre les lynchages que subissent les Afro-Américains, qui atteignent alors un pic dans le sud des États-Unis.

 Meeropol l'a mis en musique avec l'aide de sa femme, et la chanteuse Laura Duncan l'interprète comme une chanson de protestation sur les scènes de New York à la fin des années 1930, y compris au Madison Square Garden.

Le « strange fruit » évoqué dans le morceau est le corps d'un Noir pendu à un arbre. On peut lire dans la deuxième strophe :

« Scène pastorale du vaillant Sud :

Les yeux exorbités et la bouche tordue,

Un parfum de magnolia doux et frais,

Puis l'odeur soudaine d'une chair qui brûle. »

Lorsque Billie Holiday interprète pour la première fois cette chanson, trois lynchages ont déjà été perpétrés cette année-là (1939). Un sondage de l’époque révèle que six Blancs sur dix étaient favorables à cette pratique.

La chanson Strange Fruit se démarque du répertoire habituel de Billie Holiday. Chanteuse de jazz et de blues déjà célèbre aux États-Unis, elle acquiert une notoriété internationale grâce à Strange Fruit. 

L’image publique de Billie Holiday devient indissociable du morceau : la chanteuse, réputée pour sa capacité à séduire et à émouvoir le public, prouve ici qu’elle peut aussi le bouleverser. 

Billie Holiday a elle-même souhaité que le titre de son autobiographie reprenne les dernières paroles de la chanson, Bitter Crop (en français : « récolte amère »), ce qu’a refusé la maison d’édition.

Prohibition de Brigitte Fontaine

J'exhibai ma carte senior

Sous les yeux goguenards des porcs

Qui partirent d'un rire obscène

Vers ma silhouette de sirène

Je suis vieille et je vous encule

Avec mon look de libellule

Je suis vieille et je vais crever

Un petit détail oublié

Passez votre chemin bâtard

Et filez vite au wagon bar

Je fumerai ma cigarette

Tranquillement dans les toilettes

Partout c'est la prohibition.

Alcool à la télévision

Papiers clopes manque de fric

Et vieillir dans les lieux publics

Partout c'est la prohibition

Parole écrit fornication

Foutre interdit à soixante ans

Ou scandale et ricanements

Je suis vieille et je vous encule.

Avec mon look de libellule

Je suis vieille et je vais crever

Un petit détail oublié

Les malades sont prohibés

On les jette dans les fossés

A moins qu'ils n'apportent du blé

De la tune au plus fortunés

Les vieux sont jetés aux orties

A l'asile aux châteaux d'oubli

Voici ce qui m'attend demain

Si jamais je perds mon chemin

J'ai d'autres projets vous voyez.

Je vais baiser boire et fumer

Je vais m'inventer d'autreos cieux

Toujours plus vastes et précieux

Je suis vieille et je vous encule

Avec mon look de libellule

Je suis vieille sans foi ni loi

Si je meurs ça sera de joie.

" Sugar Man " réalisé par Malik Bendjelloul ( 2012 )

Sixto Diaz Rodriguez, connu sous son nom d'artiste Rodriguez, né le 10 juillet 1942 à Détroit dans le Michigan, est un auteur-compositeur-interprète, musicien de rock et de folk américain.

Sa carrière s'est limitée à la sortie de deux albums studio au début des années 1970, qui n'ont pas connu le succès, ainsi qu'à quelques brèves tournées. Ayant toujours mené une vie normale, il a souvent enchaîné les petits boulots pour faire vivre sa famille. 

Cependant, il est devenu très célèbre en Afrique du Sud à la fin des années 70 où ses albums avaient été piratés puis diffusés en masse. Au point de devenir l'un des artistes les plus appréciés des jeunes de la classe moyenne blanche. Censuré pour ses paroles contestataires évoquant les droits sociaux et la libération sexuelle, il a participé de fait à la montée du mouvement contre l'apartheid chez les Blancs.

Alors que le public sud-africain le croyait mort, deux fans originaires du Cap l'ont retrouvé grâce à Internet et ont organisé une série de concerts en Afrique du Sud en mars 1998, devant des milliers de personnes. Le film Sugar Man, qui raconte leur histoire, a obtenu l'Oscar du meilleur film documentaire en 2013 et a permis à Rodriguez de connaître la célébrité aux États-Unis et en Europe, où il réalise des tournées depuis 2013

L'amour existe par Maurice Pialat

 

                                   

« Longtemps j’ai habité la banlieue. Mon premier souvenir est un souvenir de banlieue. Aux confins de ma mémoire, un train de banlieue passe, comme dans un film. La mémoire et les films se remplissent d’objets qu’on ne pourra plus jamais appréhender.

Longuement j’ai habité ce quartier de Courbevoie. Les bombes démolirent les vieilles maisons, mais l’église épargnée fut ainsi dégagée. Je troque une victime contre ces pierres consacrées ; c’était un camarade d’école ; nous chantions dans la classe proche : « Mourir pour la patrie », « Un jour de gloire vaut cent ans de vie ».

Les cartes de géographie Vidal de Lablache éveillaient le désir des voyages lointains, mais entretenaient surtout leur illusion au sein même de nos paysages pauvres.

Un regard encore pur peut lire sans amertume ici où le mâchefer la poussière et la rouille sont comme un affleurement des couches géologiques profondes.

Palais, Palace, Eden, Magic, Lux, Kursaal… La plus belle nuit de la semaine naissait le jeudi après-midi. Entassés au premier rang, les meilleures places, les garçons et les filles acquittent pour quelques sous un règne de deux heures.

Parce que les donjons des Grands Moulins de Pantin sont un « Burg » dessiné par Hugo, le verre commun entassé au bord du canal de l’Ourcq scintille mieux que les pierreries.

A quinze ans, ce n’est rien de dépasser à vélo un trotteur à l’entraînement. Le vent d’hiver coupait le polygone du Bois de Vincennes ; moins sévère que le vent de l’hiver à venir qui verrait les Panzers répéter sur le terrain.

Promenades, premiers flirts au bord de la Marne, ombres sombres et bals muets, pas de danse pour les filles, les guinguettes fermeraient leurs volets. Les baignades de la Marne, Eldorado d’hier, vieillies, muettes et rares dorment devant la boue.

Soudain les rues sont lentes et silencieuses. Où seront les guinguettes, les fritures de Suresnes ? Paris ne s’accordera plus aux airs d’accordéon.

La banlieue entière s’est figée dans le décor préféré du film français. A Montreuil, le studio de Méliès est démoli. Ainsi merveilles et plaisirs s’en vont, sans bruit

« La banlieue triste qui s’ennuie, défile grise sous la pluie » chantait Piaf. La banlieue triste qui s’ennuie, défile grise sous la pluie. L’ennui est le principal agent d’érosion des paysages pauvres.

Les châteaux de l’enfance s’éloignent, des adultes reviennent dans la cour de leur école, comme à la récréation, puis des trains les emportent.

La banlieue grandit pour se morceler en petits terrains. La grande banlieue est la terre élue du P’tit pavillon. C’est la folie des p’titesses. Ma p’tite maison, mon p’tit jardin, mon p’tit boulot, une bonne p’tite vie bien tranquille.

Vie passée à attendre la paye. Vie pesée en heures de travail. Vie riche en heures supplémentaires. Vie pensée en termes d’assistance, de sécurité, de retraite, d’assurance. Vivants qui achètent tout au prix de détail et qui se vendent, eux, au prix de gros.

On vit dans la cuisine, c’est la plus petite pièce. En dehors des festivités, la salle à manger n’ouvre ses portes qu’aux heures du ménage. C’est la plus grande pièce : on y garde précieusement les choses précieuses.

Vies dont le futur a déjà un passé et le présent un éternel goût d’attente.

Le pavillon de banlieue peut être une expression mineure du manque d’hospitalité et de générosité du Français. Menacé il disparaîtra.

Pour être sourde la lutte n’en est pas pour autant silencieuse. Les téméraires construisent jusqu’aux avants-postes.

L’agglomération parisienne est la plus pauvre du mon-de en espaces verts. Cependant la destruction systémati-que des parcs an-ciens n’est pas achevée. Massacre au gré des spéculations qui sert la mode de la ré-sidence de faux luxe, cautionnée par des arbres centenaires.

Voici venu le temps des casernes civiles. Univers concentrationnaire payable à tempérament. Urbanisme pensé en termes de voirie. Matériaux pauvres dégradés avant la fin des travaux.

Le paysage étant généralement ingrat. On va jusqu’à supprimer les fenêtres puisqu’il n’y a rien à voir.

Les entrepreneurs entretiennent la nostalgie des travaux effectués pour le compte de l’organisation Todt.

Parachèvement de la ségrégation des classes. Introduc-tion de la ségrégation des âges : parents de même âge ayant le même nombre d’enfants du même âge. On ne choisit pas, on est choisi.

Enfants sages comme des images que les éducateurs désirent. Jeux troubles dans les caves démesurées. Contraintes des jeux préfabriqués ou évasion ? Quels seront leurs souvenirs ?

Le bonheur sera décidé dans les bureaux d’études. La ceinture rouge sera peinte en rose. Qui répète aujourd’hui du peuple français qu’il est indiscipliné. Toute une classe conditionnée de copropriétaires est prête à la relève. Classe qui fait les bonnes élections. Culture en toc dans construction en toc. De plus en plus la publicité prévaut contre la réalité.

Ils existent à trois kilomètres des Champs-Élysées. Constructions légères de planches et de cartons goudronnés qui s’enflamment très facilement. Des ustensiles à pétrole servent à la cuisine et à l’éclairage.

Nombre de microbes respirés dans un mètre cube d’air par une vendeuse de grands magasins : 4 millions

Nombre de frappes tapées dans une année par une dactylo : 15 millions

Déficit en terrain de jeux, en terrain de sport :75%

Déficit en jardin d’enfant : 99%

Nombre de lycées dans les communes de la Seine : 9. Dans Paris : 29

Fils d’ouvriers à l’Université : 3%. A l’Université de Paris : 1,5%

Fils d’ouvriers à l’école de médecine : 0,9%.

A la Faculté de lettres : 0,2%

Théâtre en-dehors de Paris : 0. Salle de concert : 0

La moitié de l’année, les heures de liberté sont dans la nuit. Mais tous les matins, c’est la hantise du retard.

Départ à la nuit noire. Course jusqu’à la station. Trajet aveugle et chaotique au sein d’une foule serrée et moite. Plongée dans le métro tiède. Interminable couloir de correspondance. Portillon automatique. Entassement dans les wagons surchargés. Second trajet en autobus. 

Le travail est une délivrance. Le soir, on remet ça : deux heures, trois heures, quatre heures de trajet chaque jour.

Cette eau grise ne remue que les matins et les soirs. Le gros de la troupe au front du travail, l’arrière tient. Le pays à ses heures de marée basse.

L’autobus, millionnaire en kilomètres, et le travailleur, millionnaire en geste de travail, se sont séparés une dernière fois, un soir, si discrètement qu’ils n’y ont pas pris garde.

D’un côté les vieux autobus à plate-forme n’ont pas le droit à la retraite, l’administration les revend, ils doivent recommencer une carrière.

De l’autre, les vieux travailleurs. Vieillesse qui doit, dans l’esprit de chaque salarié, indubitablement survenir. Vieillesse comme récompense, comme marché que chacun considère avoir passé. Ils ont payé pour ça. Payé pour être vieux. Le seul âge où l’on vous fout la paix. Mais quelle paix ? Le repos à neuf mille francs par mois. L’isolement dans les vieux quartiers. L’asile.

 Ils attendent l’heure lointaine qui revient du pays de leur enfance, l’heure où les bêtes rentrent. Collines gagnées par l’ombre. Aboiement des chiens. Odeur du bétail. Une voix connue très lointaine… Non. Ils pourraient tendre la main et palper la page du livre, le livre de leur première lecture.

Les squares n’ont pas remplacé les paysages de L’Ile de France qui venaient, hier encore, jusqu’à Paris, à la rencontre des peintres.

Le voyageur pressé ignore les banlieues. Ces rues plus offertes aux barricades qu’aux défilés gardent au plus secret des beautés impénétrables. Seul celui qui eût pu les dire se tait. Personne ne lui a appris à les lire. Enfant doué que l’adolescence trouve cloué et morne, définitivement. Il n’a pas fait bon de rester là, emprisonné, après y être né. Quelques kilomètres de trop à l’écart.

Des années et des années d’hôtels, de « garnis ». Des entassements à dix dans la même chambre. Des coups donnés, des coups reçus. Des oreilles fermées aux cris. Et la fin du travail à l’heure où ferment les musées. Aucune promotion, aucun plan, aucune dépense ne permettra la cautérisation. Il ne doit rien rester pour perpétrer la misère. La leçon des ténèbres n’est jamais inscrite au flanc des monuments.

La main de la gloire qui ordonne et dirige, elle aussi peut implorer. Un simple changement d’angle y suffit.

 

L'amour existe est un film français réalisé par Maurice Pialat et sorti en 1960.

Genre : 

Court métrage documentaire 

Récompenses et distinctions :

Prix Louis-Delluc 1960

Mostra de Venise 1961

Prix Louis Lumière 1961